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走走  

作家、杂志社编辑。

作家、杂志社编辑。已出版长篇小说《得不到你》、《爱无还》、《房间之内欲望之外》、《爱有期》,情感杂文集《女人廿五》,中短篇小说集《哀恸有时跳舞有时》、《961213与96312》,散文集《上海夜奔》,情感书信集《其实,他不够爱你》等。

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心灵迷失的极限  

2010-03-15 15:02:50|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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获诺奖的作家,作品大抵有一种勃勃野心,试图给文学以不同寻常的张力,让读者理解其中所展现的广阔精神世界。勒克莱齐奥这本,算是集结了他最具代表性的11个短篇小说,诺奖作家具备的好比内心独白、讽刺、寓言等关键词,在这本集子里都能瞥到。

他笔下这些主人公几乎都是在逃离日常生活的过程中体悟到了周遭世界的。而这世界的局限性在某种程度的扭曲变形之后(比如翘课飙车抢劫老太成功得手却遭遇车祸,不想回家却遭到流氓轮奸……),打碎了年轻的主人公们对自以为知道的世界的想象。生活在被推到一种极端性时,个人的所作所为往往走向破碎,好比逃犯塔亚,连一个孩子都无法依赖。

勒克莱齐奥的写作并不刻意让读者产生认同感,他让人物与读者相疏离,并靠这种疏离唤起某种窒息感。他所塑造出的世界是边缘的、灰色的,也许不是大多数不敏感的心灵所感受到的,但却是一个可信的世界。

很多人都说,小说来源于生活,高于生活。但其实,不是高或低的问题,不是如何理解现实的问题,而是通过技巧,强化出一种主观现实,让读者去体验一个或许不是人人都能认同的世界。如果能成功做到,即是一个好小说,让人觉得,我们所生活的世界,或许还有其他的启示可以解读。

很奇怪,这次,我没法像写大多数书评时那样,简单扼要地告诉你,他都写了些什么。或者是我不愿意。虽然是短篇,勒克莱齐奥却用了非常精确的语言,来刻画出那些临界点的瞬间,比如在《安娜的游戏》里,“她已打定主意要永远离开这里,她紧紧地握住她所钟爱的男子的手……她久久地闭着眼睛,双手绝望地握住方向盘,就在这时,她的汽车在一阵钢板的断裂声中,撞开路边的水泥栏杆,坠进了山沟里。后来,那位载重汽车的司机不明白地、翻来覆去地说:‘它掉下去时就像一块石头,在下面爆开了,就像一个火球。就像一个火球。’”

通过选择、意外事件和时间顺序,故事构成了意义,就像上面这一个,一年之后,是那个深爱过的男人,他开着汽车,在同一个地方,掉进了山沟的深处,“它碰到地面时爆炸开了,酷似一个火球。”

最近一连读了好几本短篇小说集,除了这本,还有《雷蒙德?卡佛短篇小说自选集》和科塔萨尔的《万火归一》,都是值得一读再读的,在这种互为参照的阅读过程中,勒克莱齐奥的风格也变得清晰起来。比如,卡佛是将小说叙事简化到了最基本的形式,使用的描写语言和对话几乎像摘录于生活中的日常对话,不加任何修饰,但却因为高超的点到为止而变得意味深长;科塔萨尔的小说则重在“对影成三人”的时空结构;勒克莱齐奥,他的叙事方式简洁明快、直截了当,而且怀有强烈的对现代社会拒绝进入的情绪。他是比较顾全的一个作家,环境细节是他仔细交代的,更着迷的,却是探索人物的社会和情感生活,他不像卡佛,没有细节的精心堆置,也不追求新闻文风,更不在意是否逼真,他所注重的,是在人物的心理和生活之间打一个扭曲的联结。

这一联结曲里拐弯,而人们在逃离在探索的路上,最终,沦于迷失;最终,在心理和精神的双重折磨下,现实的某种力量(警察、车祸、死亡……)介入进来,打破了这一指向虚幻的尝试,或者,证实了真正的虚幻。

《飙车》【法】勒克莱齐奥 金龙格 人民文学出版社 定价:20.00

 

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